花田十輝先生、ラブライブ！と比較しがち

『ガルクラ』なぜ反骨精神溢れる傑作に？　花田十輝に聞く、キャラを立たせる脚本術
https://realsound.jp/movie/2024/08/post-1747342.html
　

ーー第1話で中指を立てる描写が大きな話題になりました。あれは特に反対されなかったんですか？

花田：最初の1話だけで2話から小指に変えるので許してください、なんならコンテで上手い具合に隠してもらっても構わないんで、と言って書きました。

ーーあれは本作の方向性を決定づけるような描写なので削れないという判断ですか？

花田：削れなかったです。酒井監督と前回一緒に作ったのが『ラブライブ！サンシャイン!!』だったので、それとは違うものだと1話で強めに出すべきだと思っていました。その他、桃香の同居人が男性だというのも、これは男が一人も出てこないタイプの作品ではないよというのを見せようと思ったからです。
　

ーー本作は川崎を主舞台にしています。川崎のリサーチはどうされたのですか？

花田：ロケハンは監督たちと随分しました。川崎はほとんど降りたことがなかったんですけど、いい感じに地方感があってすごく愛着が湧きやすいし、住んでいるイメージがしやすい場所でしたね。

ーー生活感のある描写が多かったですね。

花田：そうですね。その前の『ラブライブ！スーパースター!!』が表参道で、いくらロケハンしても住んでいるイメージが作りにくかったのと比べると、川崎はイメージしやすかったですね。表参道にも住んでいる人はいますけど、やはり住むというより、遊びにいく場所。というイメージが強いので。
　

ーー本作は原作のないオリジナル作品です。原作ものとオリジナル、それぞれの大変さや面白さはどんなところにありますか？

花田：その2つは全然違いますね。原作ものはテーマや伝えたいことなどを原作者から話を聞いたり、原作を読んでくみ取って、それをアニメで表現していく作業になります。オリジナルは、やはりイチから作れる自由度がある分、話作りの建付けからやらないといけないので、かなり異なる作業ですね。

ーーオリジナルの方が作り手の資質が問われやすいでしょうか？

花田：好き嫌いは当然出やすいですね。何より、思っていないことは書けないですし。極端な話、原作ものは自分と考えが正反対であっても、書けるんです。言ってしまえばディベートのお題を渡されるようなものなので、このお題をどう説得力を持って伝えればいいかという作業になるので。でも、オリジナルはそうはいかないというか。そういう意味では個人の色は出やすいですね。

ーーあと、花田さんは近年、シリーズ構成だけでなく全話の脚本を自ら書かれていますけど、何か理由があるのですか？

花田：昔からなんですが、後になってやっぱりこうじゃなかったとひっくり返してしまうことが多いからです。書いていくうちにどうしてもキャラクターが膨らんできて、他のライターさんに変更の指示出すのもお互いにストレスなので、自分で書いちゃうんです。

ーーそうなると執筆量がすごいことになりますよね。

花田：そう言われるんですけど、他のライターさんの個性を引き出し、いいシナリオを書いてもらう作業というのもとても時間がかかり、大変な作業なので、かかる時間はあまり変わらないです。自分が書いている時間は確かに増えちゃうんですけど。

ーーそれは筆が早くないとできないですよね。最近、花田さんの名前をやたらと見かけますけど、全ての作品で全話書いていますよね。

花田：それは、ここ数年、書いていたものがたまたま今年全部放送になっただけ、という理由です。書くのが早いというか、「まず書いてみますので、それからみんなで考えませんか」とはよく言いますね。僕はどうせいくら考えても頭の中で出来上がらないので、とりあえず忘れないうちに紙に記録して、それから考えるタイプ。なので直しは何度も重ねます。本作でも例えば10話は決定になるまで15稿まで修正していますね。
　

一々比較対象にラブライブの名前上げる必要ある？
　

花田「ここで武道館満員にしてダイダスに勝ったら「ラブライブ」になっちゃいますから」
↑
これと比べたら今回の発言は大したことないだろ
　

なんで聞かれてもないのにいちいち比べてsageてくるんだ